1. Frivillig fuld - Thalacio
2. Tidenes levende tråd
3. Og tålmodigheden er længere end selve tråden
Og tålmodighed er længere end selve tråden
Godinder brugte mindre på toiletter, siger historikere, end en jordisk kvinde. Allerede før hun blev født, er hun allerede bedrøvet over, hvordan bleerne går. Og efter at have optrådt i verden, trækker hun aldrig af at dekorere sig selv og alt omkring.
Skønhed og maling hænger tæt sammen. I farve har en person altid set symboler på en forskelligartet verden og korreleret dem med en sindstilstand. I den farverige palet siden herlige tider betragtes farven rød som sejrrig og tapper. For hans skyld fænikere, der levede fire tusinde år f.Kr. på den østlige bred af Middelhavet, faldt ned til bunden bag crimson skaller. Disse purpurrøgede kirtler indeholder en farvestof, som var den mest dyrebare bytte.
Den fønikiske lilla farvede deres fantastiske stoffer og tæpper af de babylonske håndværkere, hvis produkter blev distribueret over hele Østasien og senere begyndte at blive importeret til Grækenland og Rom. Digteren Theocritus skrev, at "lilla tæpper er mere møre end søvn og lettere end fnug." Mest værdsat var Hermione lilla fra Argolis. Kun senatorer, de højeste æresmedlemmer i det antikke Rom, fik lov til at bære en tunika med to brede lilla striber parallelt med deres fulde længde på deres bryst og ryg. Den hidtil uset grusomme hersker Nero pralede af fiskeri med et forgyldt net af lilla og røde reb. En gang forbød han at bære lilla og lilla farver. Og han sendte selv en sælger med flere ounces maling til markedet, og for "ulydighed" forseglede han butikerne hos købmændene og straffede alle på en gang.
Det mørkerøde sejl, malet med saften af blomsterne i en forgrenet gammel eg, var ifølge legenden årsagen til kong Aeneas død. Vinderen af Minotaur Theseus løftede dette banner, som hans far i solnedgangsstrålene tog for sort.
Rød farve blev tilskrevet magisk kraft, der kan beskytte mod gudernes vrede. Husk Schiller-linjerne fra en indianers begravelseskrig.
Vi kaster de fyrige farver i håndfladen
Så at han vises i mørkets afgrund så rød som ild ...
På et andet kontinent havde skytterne en lignende ritual. I deres begravelser fandt arkæologer hukede figurer og rødfarvede knogler. De gamle folk, der beboede den baltiske kyst, foretrak meget den røde farve.De modtog maling fra simpel oregano (plantens navn stammer fra det lettiske ord ”rød” og det litauiske ”røde garn”) blandet med æbleblader og fra rødderne af en af arten af sengetråd (Galium) såvel som fra lokale moser.
I Rusland betød rød smuk. Garn af denne farve med lyse hindbær, crimson eller crimson nuancer - vermilion - blev farvet med carmin, cinnabar, en cochineal indeholdt i insektet. Og malingen blev undertiden kaldt cochineal.
Af de mange vidundere, som grækerne så i Indien, efter at have været der i det III. Århundrede f.Kr., blev de ramt af de lyse solrige farver af farver, der blev opnået fra planter. For lokale stoffer og farvestoffer sejlede handelsskibe fra Kina, Afrika og Arabien over havene og oceanerne. Fra diplomatisk korrespondance mellem Ivan III og Kazimir Litovsky lærer vi, at vores købmænd fra oversøiske varer valgte orientalske tekstiler, maling og krydderier. I 1489 sejlede en campingvogn med skibe med 120 Moskva-, Tver- og Novgorod-købmænd til Tavan-transporten på den nedre Dnjepr og blev røvet på vej tilbage. Ryadovich Obakum Yeremeyev, sønnen af Krasilnikov, der havde et handelssted på Novgorod-pladsen, røverne røvede 20 ryug safran, 11 liter orm "silke", 3 kant-tari hvid røgelse og meget mere for 70 rubler.
Ligegyldigt hvor godt de fremmede farvestoffer er, kan alle dem ikke være på lager. Folk ser nøje på hvad der er i nærheden af plante- og dyreriget og finder noget lignende. Det viste sig for eksempel, at indigo, en guddommelig blå-blå maling, der først blev opdaget i Indien, indeholder buske og græs (indigo-planter) relateret til indigofer, som er almindelige i forskellige dele af verden.
Nogle af de lokale farver tiltrækker hjertet så meget, at de bliver til nationale farver. I de skandinaviske lande samler de bjergmos på sten, det giver lyng, flaskefarve. På greener bruger lav fra faldne træer og tørre grene. I Irland opnås farvestoffer fra marine rødalger. I den tropiske zone kombineres de med barken på campus, kaeput, fernambuk og andet hårdttræ. I Rusland er et græs en græsmaling. I Transnistria farver hun dygtigt uldgarn i blå, røde, gule og sorte farver - til “brodering” undertøj. På Dvina farves uld i de samme farver med oversøiske produkter (sandeltræ, fuchsin), andre farver opnås ved ekstrakter fra blade, rødder, stængler, frugter, blomster fra det lokale plantesamfund. I Sibirien opdagede de deres sandeltræ, kun lugten af violer, en plante af samme familie med havtorn (Phamnus davurica).
Farvningsteknikken udviklede sig på en original måde. Ligesom i Europa udviklede bankerne deres forretning. Fyrene gik gennem landsbyerne, de fleste af dem fra Moskva og Yaroslavl-provinserne, og trykte manuelt mønstre på tekstilerne ved hjælp af stofmønstre.
En anden type farvning er kogning eller pustning. I Vologda-regionen var dette oftest sæsonarbejde. Vinteren er forbi, husmødrenes hår spændes op og overføres til nøster. Hele den kvindelige befolkning hældes ud på flodbredden, lægger lys ud, brændt med en brændende nøgne sten. Motiver er stablet i bøg (kar med et hul i bunden dækket af en træorkke). Fra oven dækker de karret med et askebæger - et stykke lærred og hæld aske, det presser midten af askebækken ned og danner et filter. Vand hældes på aske, og røde varme sten sænkes her, opvarmes, indtil vandet går i bobler. Bøg er dækket med et andet lærred og tavler. De køle sten byttes mod dem, der er taget ud af ilden. Så det varer kontinuerligt en dag.
Ved kogning forekommer proceduren i flere trin og på et andet grundlag - soda, potash, vitriol, alkalisk. På Yeniseien brugte de hovedsageligt aske. Det første trin er at forberede lut. To håndfulde af ren birkeaske hældes i en brusier med en kapacitet på en spand, en håndfuld tørret græs, der indeholder maling, karret sættes i brand - koges. Den kogende væske hældes i et karbad og filtreres gennem et sjældent lærred.Fem til seks sådanne containere opbevares i spiritus, talt efter mængden af råmaterialer, de får lov til at sætte sig. Fra sigtet aske, ældes tre koloboks i varmt vand, som ler, sæt dem natten over i en ovn, lad dem være tempererede, som småsten.
Nu begynder de at male. Bunden af jernet er dækket med et tyndt lag ask, og en lærredspose med en farvelægsplante anbringes og en sten på toppen. Derefter hælder de igen et lag ask, tilsæt varmt vand og sender opvasken til ovnen - for at dampe malingen indtil morgenen.
Den næste dag instrueres en terning. I det øjeblik er "hovedet" klar - en håndfuld sigtet rugmel, forgjæret i en lille gryde med meget høj kvalitet gær. "Hovedet" hældes i en terning - et træk med en smal bund og en udvidet top. I husker jeg i går, at værterne forlod den basiske opløsning alene. Nu koges det med kobbersmede og omdannes til et kar. Før den sidste portion føjes maling til terningen. Uden at fjerne indholdet fra posen, gnid med en lille mængde spiritus og ryst i et karbad. Der er koloboks, der er gennemvædet i spiritus og let hakket.
Om aftenen skal du kontrollere, om terningen er klar. Dyp 2-3 gange spolerne af uld eller et stykke stof. Det bliver gravet ind - garn eller stof begynder at "gå". Garn er lettere. Uld sænkes om natten til bunden og binder en sten for ikke at komme frem. Før den næste kogning, på det tidspunkt, hvor frisk alkali og "hoved" indføres, fjernes nøjerne. Så op til tre gange, hvis du vil bide ordentligt. Indholdet af karret koges af glødende sten. Med lærreder mere besværlige. Normalt males et stykke på 6-8 m. Det sættes gradvist ned i en terning, fingrer over kanterne og forhindrer, at det drukner. Våde dele - lærredets "vægge" - lægges om bord, malingen drænes fra dem ind i de udsatte skåle. Efter at have tørret i solen eller i en hytte, underkastes stoffet to gange kobber.
Før arbejde fumigerer den tidligere farver karet med Bogorodskaya græs (timian), og inden hun sprøjter "hovedet" i løsningen, udtaler hun baktalen, "ordene er stærkskulpturerede." Hvis malingen ikke klæber fast, skures terningen derfor med en sæbe eller et ondt øje. Det mest rigtige er at fordampe beholderen og hæld frisk alkali med maling.
Så i sibirisk stil sorte, sorte, uldgarnede og sandaler. Yenisei-bægerne opnåede en næsten fuld crimson farve ved hjælp af madder (Galium verum L.) og heron-greenery (Ly-copodium). Vi tog rugmel, gær og begge disse urter til kvassilo. Halvstrådene af garn blev opbevaret i to nætter, skyllet, tørret, og det skørere pulver drysset med pulver blev sænket ned i en meget varm, tæt på kogende vand bouillon af en madder, men ikke længe. Garnet blev tørret og konsumeret på ænder. Den hvide fåruld blev også farvet på "skårne" (syede) strømper.
I mindst to dage med den samme sammensætning, kun uden madder, blev uldtråde grønt, for gule, serpukhs (Serratula coronata L.) og blomster blev drysset på det grønne, varme, nødvendigvis tilsat et bundt med aske.
Da de var ved at træde deres tråde, kogte de last af mælk og bjørkebark. Og i dette saltvand blev gæret i tre nætter, tørret. Makir (Scabiosa - rødderne af den sibiriske moseplantebark, et andet navn er en morfin) blev fordampet i en gryde i ovnens varme i en hel dag. Efter et varmt farvestof blev spolerne bragt med glødende sten, indtil væsken begyndte at svæve.
Et halvt kilo hvedekli blev kogt på en sodavand i fem til seks liter vand, og i den resulterende gelé, der var afkølet til 50-60 ° C, blandedes maling, 45 g soda og 10-12 g hydreret kalk. Skålene blev dækket i 2-3 dage, omrørt lejlighedsvist og ventet på "terningen". Dets tegn er den gule gule farve af opløsningen med en film ovenpå en blårød farvetone. Hvis du vil have den rigtige gæring - hold opløsningen varm. Zaburlit - læg lidt kalk. Til farvning af 1,5-2 kg uld i 10 l vand, 40-50 g soda og halvdelen af "terningen", "livmoren", ullen nedsænkes her i 30-35 minutter og tørres i luft. Hvis du ønsker et mørkere garn, skal du gentage proceduren, tilføje den originale farve i den svækkede opløsning fra "livmoderen".Ukrainske bønder kendte farve ved "terning" ikke kun i farve, men også i lugt.
Uden kendskab til kemi udledte husholdere fra deres eksperimenter, at alkohol fremstilles ved gæring af stivelse i mel og korn, der under nogle betingelser bliver til eddikesyre, og under andre betingelser fungerer det som et alkoholholdigt ekstrakt af maling.
Farve i høj kvalitet stiger i pris med udviklingen af tekstilfabrikker, klud og efterfølgende vævningsfabrikker. Når der i slutningen af det XVIII århundrede i Europa var der afbrydelser med maling, var alle optaget - fra briterne til hollænderne. Og "bedrageriets maestro", ministeren for den franske domstol i Talleyrand, med sine stadigt tilstedeværende diplomatiske kombinationer lægger i sin lomme et beløb med mange nuller.
Kunstige farvestoffer erstattes gradvist af naturlige farver, som ofte overskrider den tidligere teknologi af enkelhed. I begyndelsen af vores århundrede havde industrien nedbragt et stort udvalg af maling til forbrugere til både storstilet produktion og indenlandske formål. Nogle navne er: amarant rød, skarlagen rød, kongelig rød og blå, Bismarck brun, guinean grøn, malachit grøn, kashmir sort, en hel række såkaldte vat farver, en masse phoenix, gendanner brændte farver.
I mellemtiden har ingen ringende opkald fra Offen og Lotos, der skurrede gennem landsbyerne, vendt landsbyboeren væk fra de traditionelle metoder til farvning og farvning. Ubestridelig kvalitet bevares i plantemaling - de falmer ikke så intensivt som fabriksfarverne. Hvad nu hjem farvestoffer er ikke øredøvende lysstyrke, dette er farver af den russiske natur, hvor semitoner dominerer. Og vores mødre vidste kun ved hørselssang om den kommercielle butik "Knitwear", der åbnede efter krigen mod Nevsky i Leningrad og straks blev kaldt "Død til deres mænd" for deres høje omkostninger. Forældre flaunted i hjemmelavede kjoler lavet af uldgarn, farvet kamille og birkeblade, sorrel og fugle kirsebær juice sødderødder, al catkins og bark af blackthorn, gran, blomme. Som kvinder viste på catwalks håndarbejde i teatre, der kom til live i fredelige dage, rejse cirkus, i salerne i filharmoniske haller.
Ligesom spinding kræver en god farvefrakke tålmodighed længere end selve tråden. Det strikkede garn overføres til nøster, fortrinsvis til hundrede gram for at lette forarbejdningen, og bindes i en cirkel på 4-6 steder med den samme uldtråd. I større nøster fremstilles båndene ikke af en løkke, men ved at opdeles i 3-4 lag. Så de strækker og pletter bedre. Knuderne har brug for stærke, så du ikke behøver at afsløre de blandede tråde - stedmors straf af steddatter.
Ikke uden grund blev færdiggarn hængt ud i forårssolen. Luft, lys og fugtighed bleger tråden, hvorefter den er mere formbar til både vask og farvning. Hvis det ikke viste sig at forynge nøden, skal de vaskes med iver. I starten vaskes uld simpelthen uden sæbe og andre additiver i vand med kropstemperatur. Hverken nu eller efter tråden gnider de, de klemmer ikke, gør intet, der ville føre til krympning, udfladning af fibrene.
En simpel mørk vasketøjssæbe er høvlet så lille som muligt (på et rivjern), og fjerdedelen af et stykke i en emaljeret bassin opløses i varmt vand, indtil skum. Skeins er gennemvædet, rynket, let klemt og drejet. Mudder afgår bedre med tilsætning af 3-5 spiseskefulde ammoniak til en enkelt vask af et parti garn1 *. En sæbestik er nok til at vaske 1 kg garn pr. Person, *. Re modtagelse. Vasket uld med glans, en klar hvid farve, fluffy, blød at røre ved efter en række skylninger. Men hvis der stadig er en grå belægning på trådene, er vasken ikke færdig. Dårligt vasket garn og farvet ujævnt vil være en piebald, slået ned, kedelig farve. Sæbe hjalp ikke - vi påvirker temperaturen. 100 g neutral sæbe fortyndes i 3 l vand, og nedsænkninger nedsænkes i opløsningen, så de passer frit og dækkes med et væskelag. Opløsningen opvarmes i mindst en halv time, skønt det ikke anbefales at koge.
I vanskeligere tilfælde misfarges håret med hydrosulfit.Opløsningen med nøster deri opvarmes i 10 minutter og hældes her eddikesyre 10-15 g pr. 1 liter. Efter en halv time, mens de fortsætter med at varme, vaskes trådene. Før tørring skylles de simpelthen af nøderne og bleges grundigt og til sidst i let surt vand (med eddike) eller i en afkok af birkeblade. Garnet bliver blødere. Det drejes ud uden at vri, hvilket er praktisk at gøre i en vaskemaskins centrifuge.
Vask af en stor bunke uld vil blive lettet af det enkleste faciliteter - vaskebeholdere og klemruller. Der er brug for fem tanke, dette er galvaniserede containere med dobbeltvægge og en varmeisolerende pakning imellem dem (fig. 36, nr. 2/1997). En perforeret kurv til uld indsættes i en 30-liters tank, en 500 W elektrisk komfur monteres i bunden. Låget med termisk isolering indeni er meget tæt fastgjort til tanken. Den brugte løsning går gennem hanen i bunden af opvasken. I de første tre tanke vaskes garnet med sæbe, i resten - skylles med rent vand. Al forarbejdning udføres ved en temperatur på opløsninger, der ikke er højere end 45 ° C, og skylles i meget koldt vand. Ikke-spundet uld vaskes også i tanke.
Ekstraktionen udføres ved hjælp af ruller (fig. 37, nr. 2/1997), to støbejernscylindre med en arbejdslængde på 250-300 mm og en diameter på 80-100 mm. Rullerne er dækket med gummi eller dækket med uldbånd. Betjen med elmotor.
Trådene, der vaskes og vrides under farvning, transformeres som Ivan Fool i en eventyr kedel. Det naturlige materiale - uldfibre - absorberer organisk farvestof, og hjælpestoffer, fixere, ætsninger hjælper uopløselige komplekser til at dannes på overfladen af garnet.
Maling tilberedes på forhånd. Fire gange mere friske råvarer er nødvendigt end tørrede. Som regel knuses de dele af planten, der indeholder farvestoffet - blade, rødder, stængler, blomster, frugter - så meget som muligt, insisterede i 5-6 timer i koldt regn, flod, destilleret eller på anden måde renset vand fra urenheder og koges, afhængigt af råmaterialerne, 15-30 minutter. Foruden temperatur påvirkes processen af alkali, omrøres lidt kalium eller soda i opløsningen.
En ny portion plantemateriale blandes med en ny og barberes, indtil farven på den ønskede densitet opnås. Det sker, at frisk råvare bringes ind i bouillon for tredje og fjerde gang. Massen efter filtrering hældes med nyt kogende vand og koges i 15 minutter, og væsken hældes i den første bouillon. Ekstrakten filtreres gennem en sigte og et stykke lærred, forsvares, inddampes til en passende koncentration af maling.
En 12-liters spand vand eller mere koges pr. 1 kg uld, så nisserne er fri og helt dækket med en opløsning. Maling hældes i dele, der filtreres og blandes med vand i et lille kar. Og ved den første rate og med efterfølgende garn i opløsningen ikke skulle være, fjernes det i et stykke tid, hvor den næste del af farvestoffet sættes. Det er ekstremt vigtigt, at efter et sådant tilsætningsstof nedsænkes al uld i malingen på samme tid, ellers kan nøderne afvige i nuancer og malingsdybde.
De begynder at male i en 40-60-graders opløsning, omrøres konstant og jævnt i en halv time og bringer temperaturen til højst 90 ° C. Inden for sådanne grænser fører de smukkere. Efter den første halve time fjernes garnet fra farvestoffet, og 1 - 1,5 spsk salt, normalt bordsalt, fortyndes i opløsningen, skønt tidligere Glauber og havsalt blev brugt med succes. Ny en halv time opbevares nøderne i et saltet farvestof, fjernes, vaskes 2-3 gange i rent vand og behandles med et af fikseringsmidlerne eller mordanterne opløst i varmt vand med eddike essens. Afhængig af maling og plet får trådene at køle helt ned i farvestofopløsningen, undertiden i vand med pletten, flytte de nedre lag til toppen og vice versa. Ser man, at farvestoffet er begyndt, skylles garnet (ikke vaskes) i varmt og let sæbe skum. Så det overskydende farvestof forsvinder. Tråde bliver derefter ikke kørt. Efter alt dette skylles den farvede uld fortrinsvis i rindende vand, indtil den bliver helt gennemsigtig.I det sidste bad tilsættes 1 spiseskefuld eddike eller 10-20 g svovlsyre til spanden, efter 3-5 minutter får garnet blødhed og glans. Denne metode til fastgørelse af maling kaldes squeak.
Mange hjemmeøkonomier bruger uforvarende ordet "kog" til farvning. For uld er kogende død ligesom. I vand bragt til kogepunktet kvælder uldfibrene til det punkt, at de opløses fra de næste få varmegrader. Zaparka-nøster på 99-100 grader ødelægger strukturen i håret med to hundrede - pelsen smelter, spreder i en formløs masse. Derfor bemærker vi, at med en så tilsyneladende primitiv farvningsmetode som piskekogning, trådene led ikke, rødglødede sten gav ikke malingens kogepunkt med malingen.
I lang tid har folk været opmærksomme på virkningen af organiske forbindelser på uldfibers evne til at absorbere maling. Under virkningen af eddikesyre, saltsyre og andre syrer er uld mere modtagelig for farvning, og bords-, hav- og glauber-salte ser ud til at fortrænge farvestoffer fra opløsningen til garn.
Når du sænker nøster med maling, er du altid bekymret for, at hun klæber fast og i fremtiden, når vask ikke viser kameleonisme. For at gøre dette sammen med sure fikseringsmidler bruges mordanter - komplekse salte af jern, kobber, zink, krom, aluminium, kalium, der indeholder tungmetalioner og opløselige i vand. For 1 kg uld forbruges 20 til 200 g af et sådant stof. Ofte går forbinding forbi farvning. Hvis de introduceres allerede i slutningen af processen, overlades garnet til farvning, og sammensætningen opvarmes i ca. en time. Igen fjernes nøjerne fra farvestofopløsningen, inden der hældes et fikseringsmiddel i det.
Når vi vælger maling og fikseringsmidler, skal vi tænke på bivirkningerne, som under en række omstændigheder vises af salte og syrer. Så kold saltsyre forårsager blå og violette tidevand i pelsen. Ved at svække hårstrukturen bleger en vandig opløsning af svovlsyre samtidig fibrene. Fra potash, soda er de uhøflige. Potash og soda belønner også garnet med en urydig, hård at farve nuance. Men i nærvær af glycerol øger alkalier følsomheden for uld over for farvestoffer. Fra klor får fibrene en silkeglans, men den uld, der har absorberet klor, er ikke i stand til at kaste. Chloreret krymper ikke ved vask og vask, men det begynder at acceptere maling lige så villigt som silke. Tidligere blev der ved forarbejdning af råvarer med klor fået "silkeuld".
Næsten i hver lokalitet kender deres farvestofplanter, og af dem er farverne på den forventede dybde, mætning, lysstyrke. Der er mestre, der får op til 40 nuancer i samme farve. Samtidig udvindes malingen både fra sjældne planter og fra dem, der næsten under alles fødder. Vores samtale handler om de mest almindelige mennesker, som i de fleste tilfælde er i husstanden.
Rød farve. Saften af modne kirsebærbærgarn farvet selv uden en fixer. Et lignende farvestof indeholder unge grene og havtorns blade, samlet inden blomstring. Farvestoffet findes også i moden ældebær, i græsset af blomstrende oregano, barken af torner eller barken af barken kogt i spiritus. Rød maling fremstilles fra rødderne af en bundstrå, celandine gravet op til blomstring, ved hjælp af et tinsalt, alkali eller eddike som et fikseringsmiddel. Faldne ahornblade giver en mørkerød farve, hvis frakken behandles med jernsulfat før farvning. Friske blade af det vilde æbletræ efterlader et mørkt crimson-mærke efter at have garnet garnet med kaliumdichromat.
Gul farve. Fra gyldne til mørkegule nuancer absorberer uld den maling, der er udvundet fra blomsterne i kamille apoteket, mens malingen vil komme ind i fibrene, hvis 1 spiseskefuld bordsalt lægges på afkokingsspanden som fikseringsmiddel. Et andet gammelt farvestof er i blomsterne af den udødelige. Hvidt garn opnås i monogult. Ved farvningens afslutning opløses 1 spiseskefuld natriumchlorid i 5 l opløsning.
De gule nuancer ændrer sig med koncentrationen af afkogningen.Lys gul og gul ekstrakt giver faldne blade af lind. Uld for fugtes med kobbersulfat. I bladene og den unge birkebark, der høstes i forsommeren, er der lysegule og olivenfarver. Til ren gul farve bruges kun blade. Farvning skal rettes med alun. I kombination med alun, garn i forskellige nuancer af gult centaury græs, calendula blomster, sengestænger, friske rosmarin spirer, aske og al bark, frisk buthorn bark vil gøre garn af forskellige nuancer.
Grøn farve. Ved afkogning af nåle og kegler får gran farven på fjedergrøntsagsgarner af garn, forudsat at på samme tid som malingen tilføjes kobbersulfat til sammensætningen. Andre grønt nuancer resulterer i uld farvet med ekstrakter fra kartoffel- og gulerodstopper, fra stængler og blade af tomater og ældebærblade. Ved hjælp af foråret alle de unge planter, trækker de grønne ud fra Tjernobyl. Efter farvning skal garnet opbevares i en opløsning af kaliumdichromat. Når du ønsker en mørkere grøn farve, fortyndes jernsulfat med en malingsopløsning. Vedvarende greener kan fås fra grønne kamilleblomster, malingen bundfældes i tråde, hvis 1 spiseskefuld bordsalt tilsættes til opløsningen pr. 5 liter af sammensætningen. For grønne farvestoffer er foruden kobbersulfat også tinnesalt eller alun egnede som fikseringsmidler. Erfarne farvestoffer undgår i dette tilfælde alkalier, de synder på dem, at farvelægningen med deltagelse af alkaliske tilsætningsstoffer er falmet, mat, ikke ved fuld styrke.
Der er meget grønt farvestof i bladene af vild sorrel, stænglerne af myrhesten, den indvendige bark af fuglekirsebær og einebær. Garnet bliver grønt i saftigt grønt i afkogningen af den indre bark af poppel, når nisserne først holdes i en opløsning af jernsulfat (1:10).
Blå farve. Bladen af vild boghvede koges for at få en tyk (som praksis siger, fuld) blå. Tidligere brugte de et boghvedeekstrakt, når de ville bringe farven på farvelægningen tættere på den meget moderigtige daværende indigo. Garnet bliver blåt, efter at have været i afkogningen af rødderne af elecampan, jo mere, jo yngre, tyndere rødderne, hvis hud er rig på farvestof. Blå maling er også isoleret fra tørrede eller bare grave op rødder af knudeveed (bjergbestigning fugl). Af hensyn til tonernes renhed er det vigtigt, at rødderne vaskes fra jorden med foreløbig grundighed.
Mørkeblå farve er givet af bjørnebærbær, stilke af lycopodium plundera, wyda-blade (dets synonymer er vinyl, vinyl, farve), eng salvie græs i kombination med eddike som et fikseringsmiddel. Med en stor rulle mod den violette farve er blåbær og yagl-lakmus-nick uldmalet, i det sidste århundrede et ekstremt populært farvelægemiddel blandt franskmændene. Blåbærbær er farvet med alun.
Brun og sort farver. Filmet i foråret, før bladet vendte sig om, øreringe aspener er fulde af brunt farvestof. Hvis kobbersulfat tilsættes til bouillon inden farvning, kan du forvente en klar brun farve, efter maling, bliver den tilsatte jernsulfatmaling tykkere til sort. En brun farve opnås fra en koncentreret farvestofopløsning fra grankegler, hvis alum tilsættes til begyndelsen af farvningen. Sort med en brun farvetone kommer fra skorperne i det for nylig fjernede granatæble, forudsat at kobbersulfat tilsættes til opløsningen i slutningen af farven, forventes omtrent det samme resultat ved farvning ved ekstraktion fra toppen af kartoffelstænglerne, så snart knolde er gravet op, og sammensætningen fortyndes med jernsulfatopløsning før nedsænkning. nøster af maling.
Brun maling opnås fra tør bark af havtorn, bark af blommetræ, pil, bjergaske, asp og gran. Kobbersulfat, jernsulfat og begge mordanter kombineret og alkali giver farven til fæstningen.
til grå farve Du kan bruge barken af eg, sort og grå uld, torner, birkebark. En lysegrå tone kommer fra samspillet mellem et ekstrakt fra grå uld med alkali eller alun, en mellemgrå maling kan fremstilles, hvis der enten sættes alkali eller kobbersulfat til bouillon. For en mørkegrå farve tages et kobbersulfat eller med jernsulfat som et fikseringsmiddel.
I en betydelig del af farvende planter ændrer farvestoffet farve under påvirkning af fikseringsmidler og mordanter. Siden oldtiden brugte Siberianere røgelse som en kilde til maling. En mættet ekstrakt blev fremstillet til grøn farve, hvor den blev fastgjort i tråden med en lille mængde alkali. Gamle blade og jordstængler blev kogt til en mørkegrøn eller sort farve, hvor man forsigtigt ætsede garnet med en opløsning af jernholdige forbindelser. Når mordant farves med chromsalte, bliver pelsen kaki.
Græs af vandpeber med en skarp peber-smag af friske blade er mættet med et farvestof, der viser sig at være gyldent, gyldentgrønt, stål eller beskyttende, hvis garnet er passende behandlet med en opløsning af kobbersulfat, kaliumdichromat (chrompeak) eller jernforbindelser.
klassisk sort farve Fra gammel tid er de lavet med afkok fra egebark, før farvningen foregik ved at klæde uld med en opløsning af jernforbindelser. Hvis der var krævet khaki, blev chrompeak føjet til hætten. Fra en Johannesurt vil en dygtig farvestof udskrive den mindste maling i seks farver. Infusion i koldt vand modtager gule og grønne farver fra blomster. En varm bouillon af græs, tykkere eller svagere, giver garnet en rød eller lyserød farve. Når farvestoffet fordampes i lang tid, får tråden farven på en mørk bordeaux. Med udskiftning af alun med mordant fra jernforbindelser, bliver garnet blåt.
En koncentreret afkogning af blomsterne i det hæmoragiske lægemiddel pletter tråden rød, den svagere opløsning giver en lyserød farve. Oftest blev farvekraften kendt bag rødderne og rodstængerne i blodopslæmningen, fra deres bouillon i Rusland fremstillede de traditionelt en sort og blå farvestof, som skal ætses med en jernholdig væske. Den oprindelige folie (på gaden - vild galangal) hjælper med et rødt farvestof, hvis du tilføjer alun til buljongen. Trækul-sort garn bliver fra jernsulfat under langvarig farvning i den samme hætte.
I en ny farve reagerer bearberry (bjørnens øre), der ligner lingonberry, på forskellige pletter og bearberry. Hvis du ønsker et rødt farvestof, hældes en opløsning af jernsulfat i et afkog af blade. Når vi har holdt garnet nøje i denne sammensætning i længere tid, ændrer vi farven til lilla. Hvis det er nødvendigt, sort og blå farve i farvestoffet bouillon, skal du fremstille jern-ammoniumalum. Forøgelse eller reduktion af tætheden ved kogning, samt mængden af mordant, vil vi ændre farver nuancer. For eksempel kan du som en af de mellemliggende fra bearberry, når du forarbejder med alun, få en ædel lysegrå tone.
Det ser ud til at opføre sig med ætsning og en række tredelt. En hætte til uld er taget fra blade og blomster. Når man interagerer med metalsalte dannes en farvningsopløsning af en creme, brun eller orange-gul farve.
De kogte faldne ospeblade med kobbersulfat hældt i opløsningen inden farvning giver pelsen en rig brun farve. Hætten bliver til et grønt farvestof, hvis der tilsættes kaliumdichromat. Når jernsulfat, samtidig med farvningens start, anvendes som en mordant, bliver garnet en behagelig grå farve.
Mange sandskygge lover en gren af myrrosmarin. Efter indblødning af råmaterialerne i en dag, filtreres vandet og sænk garnet ned i det, der langsomt og langvarigt opvarmes (op til fire timer), idet den resulterende farve testes med prøver. Hvis du tilsætter 10 teskefulde bordsalt pr. 1 kg uld, bliver trådene lyse skarlagen.
Ledum reagerer med grøn maling på kaliumdichromat (op til 150 g af denne mordant bruges på 1 kg garn). Først behandles hænderne i en fikseringsopløsning, idet den højeste temperatur opretholdes (dvs. 90 ° C) i to timer. Efter garnet tørres. I mellemtiden koges rosmarin i 3-4 timer, opløsningen afkøles, og den syltede uld sættes til kulden. Derefter opvarmes opløsningen i højest mulig grad (ikke højere end kogepunktet), hold i en hel time. Og efter en sådan periode fortsætter de med at farve trådene i kølevæsken. Omkring det samme arbejde med den gråbrune farve, denne gang ved hjælp af alun (til 1 kg garn 150g). Fremad opvarmes spolerne i en fikseringsopløsning, der beskytter dem mod kogning.Efter en halv time overføres garnet til en farvestofopløsning af rosmarin og opvarmes til en temperaturgrænse på 90 ° C i en time.
En behagelig overraskelse for dem, der aldrig har brugt denne farvestofplante, er farven på flodsand fra brændenælde døve. Garnet behandles i en opløsning af alun (1 kg - 190 g fikseringsmiddel) som i det foregående tilfælde. Råmaterialer, gennemvædet i vand i 4 timer, kog og filtrer. Uld nedsænkes i en time i malingen under forsøg på at opretholde en temperatur på ca. 90 ° C i opløsningen.
Den brugte tid er normalt ikke en skam, når farvelægningen laves løgskal. Der er mange skaller - til 1 kg garn ca. 8 kg, hvis målet er en mørk gul farve, og en halv del er til lys orange farvestof. Før farvning opbevares pelsen i en halv time i en alunopløsning, der er ekstremt varm (forbrug af fikseringsmiddel pr. 1 kg garn - 150 g). En halv time koges skaller i fire timer. I farvestofkoncentratet efterlades hænderne i en time under opvarmning af opløsningen, men når ikke kogepunktet. Efter farvning skal garnet få lov til at køle af i en skål med en løghætte.
Ved orange maling blødlægges løgskalaen i mindst syv timer, i den filtrerede opløsning opvarmes ullen i to timer, og væsken bringes til en tilstand, der grænser op til boring til de første "rynker" på vandoverfladen. Og hele denne tid udskiftes de øverste og nedre nøgler med jævne mellemrum.
Beregninger af råvarer til maling kan være betinget. Den samme plante forskellige steder, i forskellige år, i forskellige årstider, tørret og frisk, indeholder en forskellig mængde farvestof. Derfor forbliver prøven den bedste rådgiver for farvestoffet. Strengere forretning med valg af fixativer. Det hvide alunpulver er hovedsageligt beregnet til maling af lyse toner - gul, grå, skarlagen. Blågrønne krystaller af kobbersulfat er egnede til at opnå en mættet gul, grøn, brun farver. For mørke farver - grå, brun, grøn, rødsten - vælges hovedsageligt gulgrønne krystaller af jernsulfat.
Inden du tørrer det farvede garn, skal du lade vandet løbe så meget af det som muligt. Når man klemmer nøjen på hænderne, hænges de op, udrettes i skyggen i vindens vrede, så han ikke skærer trådene. Tvangs tørring af ilden, det er dejligt at fremskynde fordampningen af fugt inden elektriske apparater, men det vil næsten helt sikkert medføre uoprettelige problemer - fibrene krympe, og farven ældes lige inden vores øjne, dæmpes, efter 80 C mørkner den helt. Og uld begynder at udsende ammoniakdamp.
Det er ikke vanskeligere at pleje produkter fremstillet af garn farvet med vegetabilske farvestoffer end forarbejdet med fabriksfarvestoffer. Måske handler de lidt mere ejendommeligt, når du skal slippe af med alle slags pletter. Men dette er også den rigeste folkeoplevelse.
Fedtede pletter komme ned på et garn af lyse toner, blødgjort af en sådan sammensætning. Kog halve 2 liter vand med 60 g sæberod (lakrids), og tilsæt 30 g 10% ammoniak til den afkølede opløsning. Dele af tøj, der er fugtet med dette produkt, vaskes med vand.
En blanding af 200 dele hvid sæbe, 250 dele kulhydrat soda og 10 dele frisk oksekød galde er endnu mere aktiv. De bruger kompositionen efter først at have prøvet, hvordan det farvede garn opfører sig på en reservehank.
Intet tab i de mest delikate farver vil forekomme, hvis pletten behandles med en opløsning af følgende komponenter. To dele grøn sæbe blandes under opvarmning med 1 del ammoniak, hældes periodisk petroleum (4 dele) og oprenset terpentin (1 del). Uld rengøres selv med koldt vand.
Oversvømmede steder på uldprodukter kan du gnide halvdelen af løgen og stryge den gennem et firfoldet foldet papirhåndklæde.
Dråber kaffe vasker glycerin opløst i lunkent vand. Stadig våd ting stryget indefra og ud.
Græsspor fjerner et tyndt lag opslæmning fra tinchlorid, forudsat at det hurtigt vaskes af med blødt vand.
Blækpletter svækker og fjerner, især på tykt, løst garn, en halv frisk tomat.
Blodpletter vaskes med mælk, natriumchlorid, ammoniak.
Friske spor af sved forbliver ikke fra en opløsning af boraks eller ammoniak. Den gamle, skarpt, der viser en alkalisk reaktion, skal behandles med en 5% opløsning af oxalsyre og på rød med en 1% opløsning af tinchlorid.
Bær- og frugtsaftspildt på uldgarnprodukter opløses i varmt sæbe skum. Tingene skylles med rent vand, hvor meget lidt ammoniak og hyposulfit blandes.
Mælkepletter på mørk uld imprægneres de med en sammensætning af ammoniak og vodka taget i 60 g hver og 15 g natriumchlorid. Vask med lunkent vand og damp fra den forkerte side af produktet.
Pletter fra urin fjernes med alkohol, citronsaft eller 3-4% vinsyre, de kroniske vil tage en 10% opløsning af sorrelsyre.
tobak, spist i garnet, fjernet ved at gnide det berørte område med æggeblomme med vinalkohol, vasket med vodka og derefter varmt vand.
Chokoladeflekker smurt med æggeblomme og glycerin, vasket med varmt vand og uldet stadig vådt, stryget på ikke-frontsiden med et ikke for varmt jern. Med hvid uld kommer chokolade fra saltvand.
Champagne spray vaskes med et stykke is indpakket i et linned serviet.
Så at han vises i mørkets afgrund så rød som ild ...
På et andet kontinent havde skytterne en lignende ritual. I deres begravelser fandt arkæologer hukede figurer og rødfarvede knogler. De gamle folk, der beboede den baltiske kyst, foretrak meget den røde farve.De modtog maling fra simpel oregano (plantens navn stammer fra det lettiske ord ”rød” og det litauiske ”røde garn”) blandet med æbleblader og fra rødderne af en af arten af sengetråd (Galium) såvel som fra lokale moser.
I Rusland betød rød smuk. Garn af denne farve med lyse hindbær, crimson eller crimson nuancer - vermilion - blev farvet med carmin, cinnabar, en cochineal indeholdt i insektet. Og malingen blev undertiden kaldt cochineal.
Af de mange vidundere, som grækerne så i Indien, efter at have været der i det III. Århundrede f.Kr., blev de ramt af de lyse solrige farver af farver, der blev opnået fra planter. For lokale stoffer og farvestoffer sejlede handelsskibe fra Kina, Afrika og Arabien over havene og oceanerne. Fra diplomatisk korrespondance mellem Ivan III og Kazimir Litovsky lærer vi, at vores købmænd fra oversøiske varer valgte orientalske tekstiler, maling og krydderier. I 1489 sejlede en campingvogn med skibe med 120 Moskva-, Tver- og Novgorod-købmænd til Tavan-transporten på den nedre Dnjepr og blev røvet på vej tilbage. Ryadovich Obakum Yeremeyev, sønnen af Krasilnikov, der havde et handelssted på Novgorod-pladsen, røverne røvede 20 ryug safran, 11 liter orm "silke", 3 kant-tari hvid røgelse og meget mere for 70 rubler.
Ligegyldigt hvor godt de fremmede farvestoffer er, kan alle dem ikke være på lager. Folk ser nøje på hvad der er i nærheden af plante- og dyreriget og finder noget lignende. Det viste sig for eksempel, at indigo, en guddommelig blå-blå maling, der først blev opdaget i Indien, indeholder buske og græs (indigo-planter) relateret til indigofer, som er almindelige i forskellige dele af verden.
Nogle af de lokale farver tiltrækker hjertet så meget, at de bliver til nationale farver. I de skandinaviske lande samler de bjergmos på sten, det giver lyng, flaskefarve. På greener bruger lav fra faldne træer og tørre grene. I Irland opnås farvestoffer fra marine rødalger. I den tropiske zone kombineres de med barken på campus, kaeput, fernambuk og andet hårdttræ. I Rusland er et græs en græsmaling. I Transnistria farver hun dygtigt uldgarn i blå, røde, gule og sorte farver - til “brodering” undertøj. På Dvina farves uld i de samme farver med oversøiske produkter (sandeltræ, fuchsin), andre farver opnås ved ekstrakter fra blade, rødder, stængler, frugter, blomster fra det lokale plantesamfund. I Sibirien opdagede de deres sandeltræ, kun lugten af violer, en plante af samme familie med havtorn (Phamnus davurica).
Farvningsteknikken udviklede sig på en original måde. Ligesom i Europa udviklede bankerne deres forretning. Fyrene gik gennem landsbyerne, de fleste af dem fra Moskva og Yaroslavl-provinserne, og trykte manuelt mønstre på tekstilerne ved hjælp af stofmønstre.
En anden type farvning er kogning eller pustning. I Vologda-regionen var dette oftest sæsonarbejde. Vinteren er forbi, husmødrenes hår spændes op og overføres til nøster. Hele den kvindelige befolkning hældes ud på flodbredden, lægger lys ud, brændt med en brændende nøgne sten. Motiver er stablet i bøg (kar med et hul i bunden dækket af en træorkke). Fra oven dækker de karret med et askebæger - et stykke lærred og hæld aske, det presser midten af askebækken ned og danner et filter. Vand hældes på aske, og røde varme sten sænkes her, opvarmes, indtil vandet går i bobler. Bøg er dækket med et andet lærred og tavler. De køle sten byttes mod dem, der er taget ud af ilden. Så det varer kontinuerligt en dag.
Ved kogning forekommer proceduren i flere trin og på et andet grundlag - soda, potash, vitriol, alkalisk. På Yeniseien brugte de hovedsageligt aske. Det første trin er at forberede lut. To håndfulde af ren birkeaske hældes i en brusier med en kapacitet på en spand, en håndfuld tørret græs, der indeholder maling, karret sættes i brand - koges. Den kogende væske hældes i et karbad og filtreres gennem et sjældent lærred.Fem til seks sådanne containere opbevares i spiritus, talt efter mængden af råmaterialer, de får lov til at sætte sig. Fra sigtet aske, ældes tre koloboks i varmt vand, som ler, sæt dem natten over i en ovn, lad dem være tempererede, som småsten.
Nu begynder de at male. Bunden af jernet er dækket med et tyndt lag ask, og en lærredspose med en farvelægsplante anbringes og en sten på toppen. Derefter hælder de igen et lag ask, tilsæt varmt vand og sender opvasken til ovnen - for at dampe malingen indtil morgenen.
Den næste dag instrueres en terning. I det øjeblik er "hovedet" klar - en håndfuld sigtet rugmel, forgjæret i en lille gryde med meget høj kvalitet gær. "Hovedet" hældes i en terning - et træk med en smal bund og en udvidet top. I husker jeg i går, at værterne forlod den basiske opløsning alene. Nu koges det med kobbersmede og omdannes til et kar. Før den sidste portion føjes maling til terningen. Uden at fjerne indholdet fra posen, gnid med en lille mængde spiritus og ryst i et karbad. Der er koloboks, der er gennemvædet i spiritus og let hakket.
Om aftenen skal du kontrollere, om terningen er klar. Dyp 2-3 gange spolerne af uld eller et stykke stof. Det bliver gravet ind - garn eller stof begynder at "gå". Garn er lettere. Uld sænkes om natten til bunden og binder en sten for ikke at komme frem. Før den næste kogning, på det tidspunkt, hvor frisk alkali og "hoved" indføres, fjernes nøjerne. Så op til tre gange, hvis du vil bide ordentligt. Indholdet af karret koges af glødende sten. Med lærreder mere besværlige. Normalt males et stykke på 6-8 m. Det sættes gradvist ned i en terning, fingrer over kanterne og forhindrer, at det drukner. Våde dele - lærredets "vægge" - lægges om bord, malingen drænes fra dem ind i de udsatte skåle. Efter at have tørret i solen eller i en hytte, underkastes stoffet to gange kobber.
Før arbejde fumigerer den tidligere farver karet med Bogorodskaya græs (timian), og inden hun sprøjter "hovedet" i løsningen, udtaler hun baktalen, "ordene er stærkskulpturerede." Hvis malingen ikke klæber fast, skures terningen derfor med en sæbe eller et ondt øje. Det mest rigtige er at fordampe beholderen og hæld frisk alkali med maling.
Så i sibirisk stil sorte, sorte, uldgarnede og sandaler. Yenisei-bægerne opnåede en næsten fuld crimson farve ved hjælp af madder (Galium verum L.) og heron-greenery (Ly-copodium). Vi tog rugmel, gær og begge disse urter til kvassilo. Halvstrådene af garn blev opbevaret i to nætter, skyllet, tørret, og det skørere pulver drysset med pulver blev sænket ned i en meget varm, tæt på kogende vand bouillon af en madder, men ikke længe. Garnet blev tørret og konsumeret på ænder. Den hvide fåruld blev også farvet på "skårne" (syede) strømper.
I mindst to dage med den samme sammensætning, kun uden madder, blev uldtråde grønt, for gule, serpukhs (Serratula coronata L.) og blomster blev drysset på det grønne, varme, nødvendigvis tilsat et bundt med aske.
Da de var ved at træde deres tråde, kogte de last af mælk og bjørkebark. Og i dette saltvand blev gæret i tre nætter, tørret. Makir (Scabiosa - rødderne af den sibiriske moseplantebark, et andet navn er en morfin) blev fordampet i en gryde i ovnens varme i en hel dag. Efter et varmt farvestof blev spolerne bragt med glødende sten, indtil væsken begyndte at svæve.
Et halvt kilo hvedekli blev kogt på en sodavand i fem til seks liter vand, og i den resulterende gelé, der var afkølet til 50-60 ° C, blandedes maling, 45 g soda og 10-12 g hydreret kalk. Skålene blev dækket i 2-3 dage, omrørt lejlighedsvist og ventet på "terningen". Dets tegn er den gule gule farve af opløsningen med en film ovenpå en blårød farvetone. Hvis du vil have den rigtige gæring - hold opløsningen varm. Zaburlit - læg lidt kalk. Til farvning af 1,5-2 kg uld i 10 l vand, 40-50 g soda og halvdelen af "terningen", "livmoren", ullen nedsænkes her i 30-35 minutter og tørres i luft. Hvis du ønsker et mørkere garn, skal du gentage proceduren, tilføje den originale farve i den svækkede opløsning fra "livmoderen".Ukrainske bønder kendte farve ved "terning" ikke kun i farve, men også i lugt.
Uden kendskab til kemi udledte husholdere fra deres eksperimenter, at alkohol fremstilles ved gæring af stivelse i mel og korn, der under nogle betingelser bliver til eddikesyre, og under andre betingelser fungerer det som et alkoholholdigt ekstrakt af maling.
Farve i høj kvalitet stiger i pris med udviklingen af tekstilfabrikker, klud og efterfølgende vævningsfabrikker. Når der i slutningen af det XVIII århundrede i Europa var der afbrydelser med maling, var alle optaget - fra briterne til hollænderne. Og "bedrageriets maestro", ministeren for den franske domstol i Talleyrand, med sine stadigt tilstedeværende diplomatiske kombinationer lægger i sin lomme et beløb med mange nuller.
Kunstige farvestoffer erstattes gradvist af naturlige farver, som ofte overskrider den tidligere teknologi af enkelhed. I begyndelsen af vores århundrede havde industrien nedbragt et stort udvalg af maling til forbrugere til både storstilet produktion og indenlandske formål. Nogle navne er: amarant rød, skarlagen rød, kongelig rød og blå, Bismarck brun, guinean grøn, malachit grøn, kashmir sort, en hel række såkaldte vat farver, en masse phoenix, gendanner brændte farver.
I mellemtiden har ingen ringende opkald fra Offen og Lotos, der skurrede gennem landsbyerne, vendt landsbyboeren væk fra de traditionelle metoder til farvning og farvning. Ubestridelig kvalitet bevares i plantemaling - de falmer ikke så intensivt som fabriksfarverne. Hvad nu hjem farvestoffer er ikke øredøvende lysstyrke, dette er farver af den russiske natur, hvor semitoner dominerer. Og vores mødre vidste kun ved hørselssang om den kommercielle butik "Knitwear", der åbnede efter krigen mod Nevsky i Leningrad og straks blev kaldt "Død til deres mænd" for deres høje omkostninger. Forældre flaunted i hjemmelavede kjoler lavet af uldgarn, farvet kamille og birkeblade, sorrel og fugle kirsebær juice sødderødder, al catkins og bark af blackthorn, gran, blomme. Som kvinder viste på catwalks håndarbejde i teatre, der kom til live i fredelige dage, rejse cirkus, i salerne i filharmoniske haller.
Ligesom spinding kræver en god farvefrakke tålmodighed længere end selve tråden. Det strikkede garn overføres til nøster, fortrinsvis til hundrede gram for at lette forarbejdningen, og bindes i en cirkel på 4-6 steder med den samme uldtråd. I større nøster fremstilles båndene ikke af en løkke, men ved at opdeles i 3-4 lag. Så de strækker og pletter bedre. Knuderne har brug for stærke, så du ikke behøver at afsløre de blandede tråde - stedmors straf af steddatter.
Ikke uden grund blev færdiggarn hængt ud i forårssolen. Luft, lys og fugtighed bleger tråden, hvorefter den er mere formbar til både vask og farvning. Hvis det ikke viste sig at forynge nøden, skal de vaskes med iver. I starten vaskes uld simpelthen uden sæbe og andre additiver i vand med kropstemperatur. Hverken nu eller efter tråden gnider de, de klemmer ikke, gør intet, der ville føre til krympning, udfladning af fibrene.
En simpel mørk vasketøjssæbe er høvlet så lille som muligt (på et rivjern), og fjerdedelen af et stykke i en emaljeret bassin opløses i varmt vand, indtil skum. Skeins er gennemvædet, rynket, let klemt og drejet. Mudder afgår bedre med tilsætning af 3-5 spiseskefulde ammoniak til en enkelt vask af et parti garn1 *. En sæbestik er nok til at vaske 1 kg garn pr. Person, *. Re modtagelse. Vasket uld med glans, en klar hvid farve, fluffy, blød at røre ved efter en række skylninger. Men hvis der stadig er en grå belægning på trådene, er vasken ikke færdig. Dårligt vasket garn og farvet ujævnt vil være en piebald, slået ned, kedelig farve. Sæbe hjalp ikke - vi påvirker temperaturen. 100 g neutral sæbe fortyndes i 3 l vand, og nedsænkninger nedsænkes i opløsningen, så de passer frit og dækkes med et væskelag. Opløsningen opvarmes i mindst en halv time, skønt det ikke anbefales at koge.
I vanskeligere tilfælde misfarges håret med hydrosulfit.Opløsningen med nøster deri opvarmes i 10 minutter og hældes her eddikesyre 10-15 g pr. 1 liter. Efter en halv time, mens de fortsætter med at varme, vaskes trådene. Før tørring skylles de simpelthen af nøderne og bleges grundigt og til sidst i let surt vand (med eddike) eller i en afkok af birkeblade. Garnet bliver blødere. Det drejes ud uden at vri, hvilket er praktisk at gøre i en vaskemaskins centrifuge.
Vask af en stor bunke uld vil blive lettet af det enkleste faciliteter - vaskebeholdere og klemruller. Der er brug for fem tanke, dette er galvaniserede containere med dobbeltvægge og en varmeisolerende pakning imellem dem (fig. 36, nr. 2/1997). En perforeret kurv til uld indsættes i en 30-liters tank, en 500 W elektrisk komfur monteres i bunden. Låget med termisk isolering indeni er meget tæt fastgjort til tanken. Den brugte løsning går gennem hanen i bunden af opvasken. I de første tre tanke vaskes garnet med sæbe, i resten - skylles med rent vand. Al forarbejdning udføres ved en temperatur på opløsninger, der ikke er højere end 45 ° C, og skylles i meget koldt vand. Ikke-spundet uld vaskes også i tanke.
Ekstraktionen udføres ved hjælp af ruller (fig. 37, nr. 2/1997), to støbejernscylindre med en arbejdslængde på 250-300 mm og en diameter på 80-100 mm. Rullerne er dækket med gummi eller dækket med uldbånd. Betjen med elmotor.
Trådene, der vaskes og vrides under farvning, transformeres som Ivan Fool i en eventyr kedel. Det naturlige materiale - uldfibre - absorberer organisk farvestof, og hjælpestoffer, fixere, ætsninger hjælper uopløselige komplekser til at dannes på overfladen af garnet.
Maling tilberedes på forhånd. Fire gange mere friske råvarer er nødvendigt end tørrede. Som regel knuses de dele af planten, der indeholder farvestoffet - blade, rødder, stængler, blomster, frugter - så meget som muligt, insisterede i 5-6 timer i koldt regn, flod, destilleret eller på anden måde renset vand fra urenheder og koges, afhængigt af råmaterialerne, 15-30 minutter. Foruden temperatur påvirkes processen af alkali, omrøres lidt kalium eller soda i opløsningen.
En ny portion plantemateriale blandes med en ny og barberes, indtil farven på den ønskede densitet opnås. Det sker, at frisk råvare bringes ind i bouillon for tredje og fjerde gang. Massen efter filtrering hældes med nyt kogende vand og koges i 15 minutter, og væsken hældes i den første bouillon. Ekstrakten filtreres gennem en sigte og et stykke lærred, forsvares, inddampes til en passende koncentration af maling.
En 12-liters spand vand eller mere koges pr. 1 kg uld, så nisserne er fri og helt dækket med en opløsning. Maling hældes i dele, der filtreres og blandes med vand i et lille kar. Og ved den første rate og med efterfølgende garn i opløsningen ikke skulle være, fjernes det i et stykke tid, hvor den næste del af farvestoffet sættes. Det er ekstremt vigtigt, at efter et sådant tilsætningsstof nedsænkes al uld i malingen på samme tid, ellers kan nøderne afvige i nuancer og malingsdybde.
De begynder at male i en 40-60-graders opløsning, omrøres konstant og jævnt i en halv time og bringer temperaturen til højst 90 ° C. Inden for sådanne grænser fører de smukkere. Efter den første halve time fjernes garnet fra farvestoffet, og 1 - 1,5 spsk salt, normalt bordsalt, fortyndes i opløsningen, skønt tidligere Glauber og havsalt blev brugt med succes. Ny en halv time opbevares nøderne i et saltet farvestof, fjernes, vaskes 2-3 gange i rent vand og behandles med et af fikseringsmidlerne eller mordanterne opløst i varmt vand med eddike essens. Afhængig af maling og plet får trådene at køle helt ned i farvestofopløsningen, undertiden i vand med pletten, flytte de nedre lag til toppen og vice versa. Ser man, at farvestoffet er begyndt, skylles garnet (ikke vaskes) i varmt og let sæbe skum. Så det overskydende farvestof forsvinder. Tråde bliver derefter ikke kørt. Efter alt dette skylles den farvede uld fortrinsvis i rindende vand, indtil den bliver helt gennemsigtig.I det sidste bad tilsættes 1 spiseskefuld eddike eller 10-20 g svovlsyre til spanden, efter 3-5 minutter får garnet blødhed og glans. Denne metode til fastgørelse af maling kaldes squeak.
Mange hjemmeøkonomier bruger uforvarende ordet "kog" til farvning. For uld er kogende død ligesom. I vand bragt til kogepunktet kvælder uldfibrene til det punkt, at de opløses fra de næste få varmegrader. Zaparka-nøster på 99-100 grader ødelægger strukturen i håret med to hundrede - pelsen smelter, spreder i en formløs masse. Derfor bemærker vi, at med en så tilsyneladende primitiv farvningsmetode som piskekogning, trådene led ikke, rødglødede sten gav ikke malingens kogepunkt med malingen.
I lang tid har folk været opmærksomme på virkningen af organiske forbindelser på uldfibers evne til at absorbere maling. Under virkningen af eddikesyre, saltsyre og andre syrer er uld mere modtagelig for farvning, og bords-, hav- og glauber-salte ser ud til at fortrænge farvestoffer fra opløsningen til garn.
Når du sænker nøster med maling, er du altid bekymret for, at hun klæber fast og i fremtiden, når vask ikke viser kameleonisme. For at gøre dette sammen med sure fikseringsmidler bruges mordanter - komplekse salte af jern, kobber, zink, krom, aluminium, kalium, der indeholder tungmetalioner og opløselige i vand. For 1 kg uld forbruges 20 til 200 g af et sådant stof. Ofte går forbinding forbi farvning. Hvis de introduceres allerede i slutningen af processen, overlades garnet til farvning, og sammensætningen opvarmes i ca. en time. Igen fjernes nøjerne fra farvestofopløsningen, inden der hældes et fikseringsmiddel i det.
Når vi vælger maling og fikseringsmidler, skal vi tænke på bivirkningerne, som under en række omstændigheder vises af salte og syrer. Så kold saltsyre forårsager blå og violette tidevand i pelsen. Ved at svække hårstrukturen bleger en vandig opløsning af svovlsyre samtidig fibrene. Fra potash, soda er de uhøflige. Potash og soda belønner også garnet med en urydig, hård at farve nuance. Men i nærvær af glycerol øger alkalier følsomheden for uld over for farvestoffer. Fra klor får fibrene en silkeglans, men den uld, der har absorberet klor, er ikke i stand til at kaste. Chloreret krymper ikke ved vask og vask, men det begynder at acceptere maling lige så villigt som silke. Tidligere blev der ved forarbejdning af råvarer med klor fået "silkeuld".
Næsten i hver lokalitet kender deres farvestofplanter, og af dem er farverne på den forventede dybde, mætning, lysstyrke. Der er mestre, der får op til 40 nuancer i samme farve. Samtidig udvindes malingen både fra sjældne planter og fra dem, der næsten under alles fødder. Vores samtale handler om de mest almindelige mennesker, som i de fleste tilfælde er i husstanden.
Rød farve. Saften af modne kirsebærbærgarn farvet selv uden en fixer. Et lignende farvestof indeholder unge grene og havtorns blade, samlet inden blomstring. Farvestoffet findes også i moden ældebær, i græsset af blomstrende oregano, barken af torner eller barken af barken kogt i spiritus. Rød maling fremstilles fra rødderne af en bundstrå, celandine gravet op til blomstring, ved hjælp af et tinsalt, alkali eller eddike som et fikseringsmiddel. Faldne ahornblade giver en mørkerød farve, hvis frakken behandles med jernsulfat før farvning. Friske blade af det vilde æbletræ efterlader et mørkt crimson-mærke efter at have garnet garnet med kaliumdichromat.
Gul farve. Fra gyldne til mørkegule nuancer absorberer uld den maling, der er udvundet fra blomsterne i kamille apoteket, mens malingen vil komme ind i fibrene, hvis 1 spiseskefuld bordsalt lægges på afkokingsspanden som fikseringsmiddel. Et andet gammelt farvestof er i blomsterne af den udødelige. Hvidt garn opnås i monogult. Ved farvningens afslutning opløses 1 spiseskefuld natriumchlorid i 5 l opløsning.
De gule nuancer ændrer sig med koncentrationen af afkogningen.Lys gul og gul ekstrakt giver faldne blade af lind. Uld for fugtes med kobbersulfat. I bladene og den unge birkebark, der høstes i forsommeren, er der lysegule og olivenfarver. Til ren gul farve bruges kun blade. Farvning skal rettes med alun. I kombination med alun, garn i forskellige nuancer af gult centaury græs, calendula blomster, sengestænger, friske rosmarin spirer, aske og al bark, frisk buthorn bark vil gøre garn af forskellige nuancer.
Grøn farve. Ved afkogning af nåle og kegler får gran farven på fjedergrøntsagsgarner af garn, forudsat at på samme tid som malingen tilføjes kobbersulfat til sammensætningen. Andre grønt nuancer resulterer i uld farvet med ekstrakter fra kartoffel- og gulerodstopper, fra stængler og blade af tomater og ældebærblade. Ved hjælp af foråret alle de unge planter, trækker de grønne ud fra Tjernobyl. Efter farvning skal garnet opbevares i en opløsning af kaliumdichromat. Når du ønsker en mørkere grøn farve, fortyndes jernsulfat med en malingsopløsning. Vedvarende greener kan fås fra grønne kamilleblomster, malingen bundfældes i tråde, hvis 1 spiseskefuld bordsalt tilsættes til opløsningen pr. 5 liter af sammensætningen. For grønne farvestoffer er foruden kobbersulfat også tinnesalt eller alun egnede som fikseringsmidler. Erfarne farvestoffer undgår i dette tilfælde alkalier, de synder på dem, at farvelægningen med deltagelse af alkaliske tilsætningsstoffer er falmet, mat, ikke ved fuld styrke.
Der er meget grønt farvestof i bladene af vild sorrel, stænglerne af myrhesten, den indvendige bark af fuglekirsebær og einebær. Garnet bliver grønt i saftigt grønt i afkogningen af den indre bark af poppel, når nisserne først holdes i en opløsning af jernsulfat (1:10).
Blå farve. Bladen af vild boghvede koges for at få en tyk (som praksis siger, fuld) blå. Tidligere brugte de et boghvedeekstrakt, når de ville bringe farven på farvelægningen tættere på den meget moderigtige daværende indigo. Garnet bliver blåt, efter at have været i afkogningen af rødderne af elecampan, jo mere, jo yngre, tyndere rødderne, hvis hud er rig på farvestof. Blå maling er også isoleret fra tørrede eller bare grave op rødder af knudeveed (bjergbestigning fugl). Af hensyn til tonernes renhed er det vigtigt, at rødderne vaskes fra jorden med foreløbig grundighed.
Mørkeblå farve er givet af bjørnebærbær, stilke af lycopodium plundera, wyda-blade (dets synonymer er vinyl, vinyl, farve), eng salvie græs i kombination med eddike som et fikseringsmiddel. Med en stor rulle mod den violette farve er blåbær og yagl-lakmus-nick uldmalet, i det sidste århundrede et ekstremt populært farvelægemiddel blandt franskmændene. Blåbærbær er farvet med alun.
Brun og sort farver. Filmet i foråret, før bladet vendte sig om, øreringe aspener er fulde af brunt farvestof. Hvis kobbersulfat tilsættes til bouillon inden farvning, kan du forvente en klar brun farve, efter maling, bliver den tilsatte jernsulfatmaling tykkere til sort. En brun farve opnås fra en koncentreret farvestofopløsning fra grankegler, hvis alum tilsættes til begyndelsen af farvningen. Sort med en brun farvetone kommer fra skorperne i det for nylig fjernede granatæble, forudsat at kobbersulfat tilsættes til opløsningen i slutningen af farven, forventes omtrent det samme resultat ved farvning ved ekstraktion fra toppen af kartoffelstænglerne, så snart knolde er gravet op, og sammensætningen fortyndes med jernsulfatopløsning før nedsænkning. nøster af maling.
Brun maling opnås fra tør bark af havtorn, bark af blommetræ, pil, bjergaske, asp og gran. Kobbersulfat, jernsulfat og begge mordanter kombineret og alkali giver farven til fæstningen.
til grå farve Du kan bruge barken af eg, sort og grå uld, torner, birkebark. En lysegrå tone kommer fra samspillet mellem et ekstrakt fra grå uld med alkali eller alun, en mellemgrå maling kan fremstilles, hvis der enten sættes alkali eller kobbersulfat til bouillon. For en mørkegrå farve tages et kobbersulfat eller med jernsulfat som et fikseringsmiddel.
I en betydelig del af farvende planter ændrer farvestoffet farve under påvirkning af fikseringsmidler og mordanter. Siden oldtiden brugte Siberianere røgelse som en kilde til maling. En mættet ekstrakt blev fremstillet til grøn farve, hvor den blev fastgjort i tråden med en lille mængde alkali. Gamle blade og jordstængler blev kogt til en mørkegrøn eller sort farve, hvor man forsigtigt ætsede garnet med en opløsning af jernholdige forbindelser. Når mordant farves med chromsalte, bliver pelsen kaki.
Græs af vandpeber med en skarp peber-smag af friske blade er mættet med et farvestof, der viser sig at være gyldent, gyldentgrønt, stål eller beskyttende, hvis garnet er passende behandlet med en opløsning af kobbersulfat, kaliumdichromat (chrompeak) eller jernforbindelser.
klassisk sort farve Fra gammel tid er de lavet med afkok fra egebark, før farvningen foregik ved at klæde uld med en opløsning af jernforbindelser. Hvis der var krævet khaki, blev chrompeak føjet til hætten. Fra en Johannesurt vil en dygtig farvestof udskrive den mindste maling i seks farver. Infusion i koldt vand modtager gule og grønne farver fra blomster. En varm bouillon af græs, tykkere eller svagere, giver garnet en rød eller lyserød farve. Når farvestoffet fordampes i lang tid, får tråden farven på en mørk bordeaux. Med udskiftning af alun med mordant fra jernforbindelser, bliver garnet blåt.
En koncentreret afkogning af blomsterne i det hæmoragiske lægemiddel pletter tråden rød, den svagere opløsning giver en lyserød farve. Oftest blev farvekraften kendt bag rødderne og rodstængerne i blodopslæmningen, fra deres bouillon i Rusland fremstillede de traditionelt en sort og blå farvestof, som skal ætses med en jernholdig væske. Den oprindelige folie (på gaden - vild galangal) hjælper med et rødt farvestof, hvis du tilføjer alun til buljongen. Trækul-sort garn bliver fra jernsulfat under langvarig farvning i den samme hætte.
I en ny farve reagerer bearberry (bjørnens øre), der ligner lingonberry, på forskellige pletter og bearberry. Hvis du ønsker et rødt farvestof, hældes en opløsning af jernsulfat i et afkog af blade. Når vi har holdt garnet nøje i denne sammensætning i længere tid, ændrer vi farven til lilla. Hvis det er nødvendigt, sort og blå farve i farvestoffet bouillon, skal du fremstille jern-ammoniumalum. Forøgelse eller reduktion af tætheden ved kogning, samt mængden af mordant, vil vi ændre farver nuancer. For eksempel kan du som en af de mellemliggende fra bearberry, når du forarbejder med alun, få en ædel lysegrå tone.
Det ser ud til at opføre sig med ætsning og en række tredelt. En hætte til uld er taget fra blade og blomster. Når man interagerer med metalsalte dannes en farvningsopløsning af en creme, brun eller orange-gul farve.
De kogte faldne ospeblade med kobbersulfat hældt i opløsningen inden farvning giver pelsen en rig brun farve. Hætten bliver til et grønt farvestof, hvis der tilsættes kaliumdichromat. Når jernsulfat, samtidig med farvningens start, anvendes som en mordant, bliver garnet en behagelig grå farve.
Mange sandskygge lover en gren af myrrosmarin. Efter indblødning af råmaterialerne i en dag, filtreres vandet og sænk garnet ned i det, der langsomt og langvarigt opvarmes (op til fire timer), idet den resulterende farve testes med prøver. Hvis du tilsætter 10 teskefulde bordsalt pr. 1 kg uld, bliver trådene lyse skarlagen.
Ledum reagerer med grøn maling på kaliumdichromat (op til 150 g af denne mordant bruges på 1 kg garn). Først behandles hænderne i en fikseringsopløsning, idet den højeste temperatur opretholdes (dvs. 90 ° C) i to timer. Efter garnet tørres. I mellemtiden koges rosmarin i 3-4 timer, opløsningen afkøles, og den syltede uld sættes til kulden. Derefter opvarmes opløsningen i højest mulig grad (ikke højere end kogepunktet), hold i en hel time. Og efter en sådan periode fortsætter de med at farve trådene i kølevæsken. Omkring det samme arbejde med den gråbrune farve, denne gang ved hjælp af alun (til 1 kg garn 150g). Fremad opvarmes spolerne i en fikseringsopløsning, der beskytter dem mod kogning.Efter en halv time overføres garnet til en farvestofopløsning af rosmarin og opvarmes til en temperaturgrænse på 90 ° C i en time.
En behagelig overraskelse for dem, der aldrig har brugt denne farvestofplante, er farven på flodsand fra brændenælde døve. Garnet behandles i en opløsning af alun (1 kg - 190 g fikseringsmiddel) som i det foregående tilfælde. Råmaterialer, gennemvædet i vand i 4 timer, kog og filtrer. Uld nedsænkes i en time i malingen under forsøg på at opretholde en temperatur på ca. 90 ° C i opløsningen.
Den brugte tid er normalt ikke en skam, når farvelægningen laves løgskal. Der er mange skaller - til 1 kg garn ca. 8 kg, hvis målet er en mørk gul farve, og en halv del er til lys orange farvestof. Før farvning opbevares pelsen i en halv time i en alunopløsning, der er ekstremt varm (forbrug af fikseringsmiddel pr. 1 kg garn - 150 g). En halv time koges skaller i fire timer. I farvestofkoncentratet efterlades hænderne i en time under opvarmning af opløsningen, men når ikke kogepunktet. Efter farvning skal garnet få lov til at køle af i en skål med en løghætte.
Ved orange maling blødlægges løgskalaen i mindst syv timer, i den filtrerede opløsning opvarmes ullen i to timer, og væsken bringes til en tilstand, der grænser op til boring til de første "rynker" på vandoverfladen. Og hele denne tid udskiftes de øverste og nedre nøgler med jævne mellemrum.
Beregninger af råvarer til maling kan være betinget. Den samme plante forskellige steder, i forskellige år, i forskellige årstider, tørret og frisk, indeholder en forskellig mængde farvestof. Derfor forbliver prøven den bedste rådgiver for farvestoffet. Strengere forretning med valg af fixativer. Det hvide alunpulver er hovedsageligt beregnet til maling af lyse toner - gul, grå, skarlagen. Blågrønne krystaller af kobbersulfat er egnede til at opnå en mættet gul, grøn, brun farver. For mørke farver - grå, brun, grøn, rødsten - vælges hovedsageligt gulgrønne krystaller af jernsulfat.
Inden du tørrer det farvede garn, skal du lade vandet løbe så meget af det som muligt. Når man klemmer nøjen på hænderne, hænges de op, udrettes i skyggen i vindens vrede, så han ikke skærer trådene. Tvangs tørring af ilden, det er dejligt at fremskynde fordampningen af fugt inden elektriske apparater, men det vil næsten helt sikkert medføre uoprettelige problemer - fibrene krympe, og farven ældes lige inden vores øjne, dæmpes, efter 80 C mørkner den helt. Og uld begynder at udsende ammoniakdamp.
Det er ikke vanskeligere at pleje produkter fremstillet af garn farvet med vegetabilske farvestoffer end forarbejdet med fabriksfarvestoffer. Måske handler de lidt mere ejendommeligt, når du skal slippe af med alle slags pletter. Men dette er også den rigeste folkeoplevelse.
Fedtede pletter komme ned på et garn af lyse toner, blødgjort af en sådan sammensætning. Kog halve 2 liter vand med 60 g sæberod (lakrids), og tilsæt 30 g 10% ammoniak til den afkølede opløsning. Dele af tøj, der er fugtet med dette produkt, vaskes med vand.
En blanding af 200 dele hvid sæbe, 250 dele kulhydrat soda og 10 dele frisk oksekød galde er endnu mere aktiv. De bruger kompositionen efter først at have prøvet, hvordan det farvede garn opfører sig på en reservehank.
Intet tab i de mest delikate farver vil forekomme, hvis pletten behandles med en opløsning af følgende komponenter. To dele grøn sæbe blandes under opvarmning med 1 del ammoniak, hældes periodisk petroleum (4 dele) og oprenset terpentin (1 del). Uld rengøres selv med koldt vand.
Oversvømmede steder på uldprodukter kan du gnide halvdelen af løgen og stryge den gennem et firfoldet foldet papirhåndklæde.
Dråber kaffe vasker glycerin opløst i lunkent vand. Stadig våd ting stryget indefra og ud.
Græsspor fjerner et tyndt lag opslæmning fra tinchlorid, forudsat at det hurtigt vaskes af med blødt vand.
Blækpletter svækker og fjerner, især på tykt, løst garn, en halv frisk tomat.
Blodpletter vaskes med mælk, natriumchlorid, ammoniak.
Friske spor af sved forbliver ikke fra en opløsning af boraks eller ammoniak. Den gamle, skarpt, der viser en alkalisk reaktion, skal behandles med en 5% opløsning af oxalsyre og på rød med en 1% opløsning af tinchlorid.
Bær- og frugtsaftspildt på uldgarnprodukter opløses i varmt sæbe skum. Tingene skylles med rent vand, hvor meget lidt ammoniak og hyposulfit blandes.
Mælkepletter på mørk uld imprægneres de med en sammensætning af ammoniak og vodka taget i 60 g hver og 15 g natriumchlorid. Vask med lunkent vand og damp fra den forkerte side af produktet.
Pletter fra urin fjernes med alkohol, citronsaft eller 3-4% vinsyre, de kroniske vil tage en 10% opløsning af sorrelsyre.
tobak, spist i garnet, fjernet ved at gnide det berørte område med æggeblomme med vinalkohol, vasket med vodka og derefter varmt vand.
Chokoladeflekker smurt med æggeblomme og glycerin, vasket med varmt vand og uldet stadig vådt, stryget på ikke-frontsiden med et ikke for varmt jern. Med hvid uld kommer chokolade fra saltvand.
Champagne spray vaskes med et stykke is indpakket i et linned serviet.