Blandt skinker er maksimalen populær - "den bedste sender er antennen!". Ved lydgengivelse er højttalere, hvis ikke den bedste forstærker, bidraget til den samlede lyd meget vigtig. Og som med en god antenne er dette besværligt og dyrt. Da jeg tænkte på at samle en "sti" - en pladespiller-forstærker-akustik, besluttede jeg mig om en forstærker. Af forskellige grunde viste det sig at være af meget lav effekt, hvilket betyder, at akustiske systemer med tilstrækkelig høj følsomhed var påkrævet. Valget faldt på "biografen" 75GDSH33-16. Jeg kunne godt lide parametrene - effekt 75 W, modstand 16 ohm. Th-th-th-th. En sådan heftig pande, vil jeg rapportere til dig, men følsomheden er smuk - 94 ... 96 dB. Indenlandske gør de selvfølgelig i Novosibirsk. Ud over parametrene er det vigtigt, at hovedet er bredbånd. På den ene side er der naturligvis en indsnævring af række reproducerbare frekvenser, på den anden side en ekstrem forenkling af designet, da det ikke er så enkelt at fremstille filtre korrekt.
Akustisk design. Den nederste linje er, at højttaleren ikke helt kan lydes alene - lydvibrationerne fra diffusorens for- og bagerste trin dæmpes gensidigt, og effektiviteten af en sådan akustik er meget, meget lille. Disse svingninger kræves opdelt og slukket eller inverteret i faseinverser. Dette opnås ved forskellige teknikker, hvis implementering kaldes ”akustisk design”. Der er ikke så mange af dem, de mest almindelige er "lukket kasse", "skjold" eller det mere almindeligt anvendte alternativ "åben kasse", "faseinverter". Hver af metoderne har både dens iboende ulemper og fordele.
Valget af akustisk design til en bestemt højttaler er derudover ikke så stort - hver af dem ved hjælp af en kombination af parametre er omtrent beregnet til en bestemt type akustisk design. Nå, anvendelsesområdet pålægger så at sige ... I et ord blev designtypen "lukket kasse" valgt som den mest radikale, hvis ikke små i størrelse, her blev det også besluttet ikke at være snedige og udføre bygningerne som en del af stuen og med en god mængde god , Lejligheden var betonvægge, men gulvet med loftet og konstruktion og efterbehandling af os var lige begyndt.
Så den "lukkede boks".Her handler de beslutsomt med unødvendige vibrationer: låst i et begrænset rum bag diffusoren, de før eller senere falmer væk og bliver til varme. Mængden af denne varme er sparsom, men i akustikens verden er alt i form af små forstyrrelser, så den måde, denne termodynamiske udveksling finder sted, er ikke ligeglad med højttalersystemets egenskaber. Hvis du tillader lydbølger inde i højttalerhuset at dingle uden opsyn, vil en betydelig del af energien blive spredt af mængden af luft, der er inde i kabinettet, det vil, selv om det er lidt, varme op og elasticiteten af luftvolumen ændres og i retning af stigende stivhed. For at forhindre, at dette sker, skal du fylde det indre volumen med lydabsorberende fibrøst materiale. Absorberende lyd, dette materiale (normalt bomuld, naturligt, syntetisk, glas eller mineral) absorberer også varme. På grund af den markant højere varmekapacitet for lydabsorberende fibre end luft, bliver temperaturstigningen meget mindre, og dynamikken "synes" at have et markant større volumen bag sig end ikke rigtig. I praksis er det på denne måde muligt at opnå en stigning i det "akustiske" volumen sammenlignet med det geometriske volumen med 15 - 20%. Dette, og slet ikke absorptionen af stående bølger, som mange tror, er hovedpointen med at introducere lydabsorberende materiale i lukkede højttalere.
En variation af denne type akustisk design er den såkaldte ”endless screen”. En endeløs skærm betragtes som en lukket kasse med et så stort volumen, at elasticiteten af luften, der er lukket inde i den, er langt mindre end diffusionsophængets elasticitet, så højttaleren bemærker simpelthen ikke denne elasticitet og det akustiske systems egenskaber bestemmes kun af hovedets parametre. Hvor grænsen passerer, hvorfra boksvolumen bliver uendelig, afhænger af højttalerens parametre. Til sammenligning - i billyd er en sådan lydstyrke altid den interne lydstyrke i bagagerummet, som selv i en lille bil vil give en reaktion på "uendeligt stort" volumen, selv for en stor højttaler.
Akustisk design har følgende fordele - let beregning af egenskaber. En lukket boks har kun en parameter - den interne lydstyrke. Og i tilfælde af en "endeløs skærm" er det overhovedet muligt næsten af øjet - på grund af dimensionerne. Med et kompetent valg af parametrene for hovedet og lydstyrken for det, er den lukkede boks uden sidestykke inden for impulsegenskaber, som i vid udstrækning bestemmer den basale opfattelse af basnoter.
Så vælges designtype og højttalere. Der blev valgt et sted i lejligheden til højttalerne, og der blev truffet en beslutning om at gøre dem
bygninger er "integreret" i layoutet.
At navigere i området ... Lejlighed med 1 værelse i en ny bygning, ca. 60m2. Rumets ydre vægge er beton, alt indeni er gipsvæg. Lav en kasse med højttalere, det er også besluttet fra gips.
Hvad blev brugt på arbejdet.
Tools.
Faktisk det klassiske "gæstearbejder sæt" - spatuler, børster, ruller. Squeezer til fugemasse, trinstige. En skruetrækker, en boremaskine, en lille vinkelsliber kommer godt med. Nogle steder vil hammeren ikke være overflødig. Til tapetsering - rulle, truge, specielle ruller til rullning. Fra skiller sig ud fra listen - en manuel fræsemaskine med snap "kompasser".
Materialer.
Foruden højttalerne og gipsvæggen med specielle profiler havde vi brug for ledninger, klemmer til højttalere, en masse skruer, akryl tætningsmasse, rulleisolering (mineraluld), en fyrskjold i en passende størrelse. Det er klart - tapet til ekstern limning og lim til dem, PVA-lim til grunning eller færdig jord, containere, alle slags relaterede bagateller.
So. Standard gipsskafferiet måtte demonteres grundigt - ud over rent arkitektonisk arbejde måtte jeg også styrke væggen og oprette højttalerbokse.
På billedet viser pile det "integrerede" hulrum - de fremtidige højttalerkabinetter. Kassernes samlede størrelse er ca. 500x300 mm i snit, godt fra gulv til loft - 2,75 m.
Alt arbejde blev udført med shtanny-materialer til installation af gipsvægge - tinprofiler, fastgørelseselementer. Bygningens vægge er dobbelt (i to lag) med omhyggelig limning af PVA mellem lagene. Profiler sparede heller ikke på styrkelse og stag. I bunden af en af kasserne blev en sokkel trukket ud (en lille pil på billedet), og et lille hermetisk hulrum måtte indhegnes. Boksenes indre overflade blev forsigtigt grundet, derefter blev det i adskillige lag smurt med akryl tætningsmiddel fortyndet med vand. Efter tørring blev alle hjørner omhyggeligt overtrukket med det samme fugemasse.
Foto af en af kasserne fra selve skabet. Den lille pil viser terminalblokkens outputplacering for begge højttalere. Efter at have lagt ledningerne inden i kabinetterne og væggene, blev kassernes inderside delvist fyldt med et løst lag mineraluld.
Til fastgørelse af tunge højttalere blev der lavet flanger af en fyrretræ møbelplade. En fræsemaskine med et "kompas". Efter flere lag med lak, installeret på fugemassen og en vis mængde skruer. Længden af sidstnævnte blev valgt noget større end tykkelsen på højttalervæggen og deres ender inde i kabinetterne, skruet ind i tinbokse. Billedet ovenfor er et udsyn efter afmontering af højttalerne et par år senere for klarhed.
Højttalerne til træflangen blev også fastgjort med skruer gennem et lag akryl tætningsmasse.
Efter nogen tid med betjeningen besluttede jeg at ændre højttalerne lidt ved at tilføje højfrekvente højttalere med passende følsomhed og modstand.
De var 10 GDV-6, den samme NOEMA, med et simpelt filter fra en kondensator.
For at fastgøre højttaleren blev der placeret lignende flanger under hovedhøjttalerne - diskanthovederne har et temmelig smalt strålingsmønster, og så var de på niveau med hovedet på den person, der sad i stolen.
Helt ærligt var der ingen betydelig udvidelse af frekvensområdet, men plader og børster i jazzmusik blev bedre hørt.
I denne form arbejdede talerne i cirka fem år, indtil vi forlod byen. Kvaliteten af musikafspilning viste sig at være fremragende, lang lytning var næsten træt, hvilket indikerer fraværet af betydelige uregelmæssigheder i frekvensrespons. Instrumentale målinger blev ikke udført. Højttalernes følsomhed viste sig at være fremragende - kraften fra en rørforstærker på 0,8 W pr. Kanal var nok til et meget højt volumen, helt op til naboerne, der stødte på varme radiatorer. Bassen var meget god, uden infrasound, men meget tæt og uden overtoner. Fans af diskotekmusik har måske ikke værdsat det, men jazz, rock og instrumentalmusik lød meget godt. Den eneste betydelige ulempe ved designet er umuligheden af "placering" i rummet, inklusive fjernhed fra væggene. På den anden side måtte lokalet, stadig ikke en koncertsal, men en en-værelses lejlighed i små størrelser komme til at nå dette.
Efter at have flyttet og lejet lejligheden, blev højttalerne ved næste besøg under genindretning demonteret, hullerne blev lappet op og limet med tapet. Her er en historie om dette usædvanlige højttalersystem.